Юрист, композитор, учитель музыки, капельмейстер, художник, писатель. Первый, кто начал писать в стиле магического, фантастического реализма. Первый, кто освоил тему «двойника» в литературе. Первый, чьи сказки не только для детей. Вернее, совсем не для детей. Хотя с детства я привык, что «золотые горшки» и «щелкунчики» — это навсегда и исключительно детский вариант.
Эрнст Теодор Вильгельм (впоследствии сменит на Амадей в честь Моцарта) Гофман
Его первый литературный опыт – новелла «Кавалер Глюк». Она отличается от всей последующей беллетристики Гофмана, но имеет главное, что составляет знаменитый гофмановский «почерк» — загадку. Вроде речь идет о реально существовавшем человеке, вроде все описание и сюжет насквозь реалистичны, но ощущение тайны и фантастичности происходящего и, уж тем более финал новеллы – это триумф иррациональности. Что особенно не любит делать Гофман и никогда практически не делает – это объяснять свои построения, в крайнем случае, он довольствуется банальными формулами о переодетых цыганах, подмене детей и проч. А читатель воспринимает все и без рациональных пояснений. Это как ситуации со сном: все как-то само собой увязывается, согласовывается и не нуждается ни в каких логических завязках, воспринимаясь как реальность.
Собственный рисунок Гофмана к сказке
Я читал, что Гофман с середины своей жизни страдал алкоголизмом, но, как и исследователи его творчества, не могу согласиться, что все его творения являются результатом пьяных видений. По себе знаю, что иной раз и мозги собрать в кучу сложно после возлияний, не то чтобы что-то написать. Однако думаю, что все эти жутковатые герои и фантастические истории есть картинки какого-то потустороннего происхождения, от которых холодит спину и пробивает пот.
Жак Калло. "Зависть" из серии "Грехи наши тяжкие"
В свое время был такой художник, работающий для театра дель-арте – Жак Калло. Так вот его рисунки очень любил Гофман, и посвятил его стилю целую книгу – «Фантазии в манере Калло». Театр дель-арте – это театр масок; маска сама по себе является концентратом определенного выражения свойств. Маска, кроме загадки и тайны, еще несет нагрузку узнаваемости и смеха. Так вот Гофман играет масками в сатирические игры. Сатира – это конек Гофмана.
Жак Калло. "Лень" из серии "Грехи наши тяжкие"
Сразу скажу, что этот автор далек от сатиры политической и социальной, к которой мы привыкли с младых ногтей. Гофман вообще презирал всякую политику и все, что возле нее крутится. Это смех над самим человеком, над его уродством внутренним, которое как бы «просвечивает» через внешние изъяны.
Мое любимое у Гофмана – «Житейские воззрения кота Мурра», а «Эликсиры дьявола» — прямо скажем, не для впечатлительных людей.
Памятник Гофману и коту Мурру в Бамберге
Кстати, я подумал, а вдруг весь этот победных марш триллеров, ужастиком и фэнтези и начался с Гофмана? Во всяком случае, его произведения – могучий источник для подобных проектов. Только ужас здесь внутренний, без особых внешних визуальных «нагромождений», в отличие от современных образов. Уродец из «Крошки Цахес», Щелкунчик, даже ангелы, напоминающие суккуб – не просто литературный гротеск.
Иллюстрация к "Крошке Цахес"
Может это и есть первая попытка посмотреть на человека с изнанки, а она очевидно все-таки ужасна, раз читать Гофмана страшно...
Попробовать еще раз желания больше не возникало.